認為中國古代文藝批評重體驗、重性情，具有生命哲學的詩性特征。“重體驗”可以從中國文藝三個特有的范疇“妙悟”、“蘊藉”和“意境”中得到驗證。
關鍵詞：中國古代文藝批評 體驗 性情 詩性
一、重體驗。體驗是生命存在的根本特征。中國古代文藝批評的重體驗主要可以從“妙悟”、“蘊藉”和“意境”這三個中國文藝特有的范疇來看。
“妙悟”。莊子最早用“悟”，《莊子·田子方》說：“物無道，正容以悟之”，提醒人做人要純真自然；東漢曾肇的《長阿含經(jīng)序》：“晉公姚爽質(zhì)直清柔，玄心超詣，尊尚大法，妙悟自然”；謝靈運“情用賞為美，事昧覺誰辨，觀此遺物慮，一悟得所遣?！保ā稄慕镏駷懺綆X溪行》）“悟”字開始用于審美領域；齊梁時“山中宰相”陶弘景“今圣旨標題，足使眾識頓悟。”（《與梁武帝論書啟》）用“悟”來論述書法創(chuàng)造；隨著佛學在中國的影響的擴大，禪宗把“悟”作為對世界把握方式的理念，進一步影響了詩家“妙悟”的審美品味。隋唐時的書法家虞世南在《佩書齋書畫譜》中指出：“故知書道玄妙，必資神遇，不可以力求也；機巧必須心悟，不可以目取也。及乎蔡邕、張索之輩，鐘繇衛(wèi)王之流，皆造意精微，自悟其旨也。